1. 怎樣鑒別現(xiàn)代汝窯的好壞

1、輕重感。瓷器的輕重是相對的，沒有絕對的標準，因而需要大量的上手實踐和感知揣摩，才能形成既貼近客觀真實又有個性差異的“輕重感”。瓷化度的高低、胎體或釉層的薄厚、器皿的大小等任何細微的差別，都足以導致瓷器輕重的變化。

2、干濕感。有句話說：“古瓷會出汗”。瓷器的年齡不同，衣著也不同。所以在相同的溫度、濕度下，捧在手里，其干濕感也會有明顯的不同。一般說來，瓷器的年齡只有在200歲以上者才會有出汗的手感，但800歲以上的瓷器卻也少有出汗的濕潤的手感。

3、潤澀感。新舊瓷器潤澀感的差異十分明顯和巨大。

百年以上的老瓷器手感上非常地朗潤、爽潤、舒潤和溫潤，而且是越古越潤、越老越爽。

4、軟硬感。軟硬感是一種極其微妙、精細的手感，只對個別瓷器品種如越窯、定窯、耀州窯等具有一定的區(qū)分和標識意義。

5、溫涼感。溫涼感是區(qū)別瓷器品質(zhì)優(yōu)劣、品位高低的分水嶺和試金石。頂級的瓷器，尤其是宋代五大名窯的瓷器（特別是頂級的哥窯、汝窯瓷器），的確像寶玉和寶石一樣，溫潤如玉、冬暖夏涼！

6、生熟感。生熟感是手感與聽覺緊密結(jié)合的產(chǎn)物。

瓷器也像瓜果一樣，由于燒成溫度不同而有生熟之分。燒成溫度低，在1150度以下，則其聲若瓦，為生；燒成溫度稍高，在1200度左右，則其聲類硬木，為半生；燒成溫度再高，在1260度左右，則其聲如石，略有回聲，為半熟；燒成溫度若在1320以上，則其聲像金，回聲悠長，余韻悠然，為熟。

7、滑滯感?；瑴屑仁菨櫇械难永m(xù)，又是潤澀感的結(jié)果和原因：潤則滑、潤必滑，滑就潤、滑定潤；澀必滯、澀定滯，滯則澀、滯才澀。

8、粗細感。瓷器的品種窯口不同、歷史年代不同、保存環(huán)境不同、脫玻程度不同，都會導致瓷器釉面粗細感方面的巨大差異和不同。

9、凹凸感。凹凸感對甄別、鑒定元代和明代中期以前的青花、釉里紅的真?zhèn)我饬x重大。

另外，宋官鈞窰所獨有的蚯蚓走泥紋也有凸起、凹陷和平展的三種形態(tài)和手感。在民國以前，曾被作為判斷鈞釉的唯一標準。

2. 汝窯現(xiàn)代仿品

1.造型方面。仿品顯得呆滯，缺乏神韻。尤其是采用注漿成型者，更缺乏神韻。所仿汝窯三足弦紋樽往往胎體過厚。筆者曾問仿制者為什么不將胎體做薄些，回答說是胎體做薄了極易變形?？磥磉€是胎體配方存在問題。另外，臆造的器型也很多，尤應引起注意。

2.釉質(zhì)方面。仿品的釉質(zhì)很難達到與真品完全一致，往往帶有乳濁感，普遍偏向“鈞釉”，釉色也多偏藍。釉面不是無開片就是開片無不及而過之。

3.制作工藝方面。支釘痕不是過大就是過小，釘痕的顏色往往過白。

4.還見有在仿品上鏨刻乾隆御題詩者，只要看看真正的汝窯瓷器上所鏨刻的乾隆御題詩就會發(fā)現(xiàn)，仿品上所鏨刻御題詩的字體根本達不到乾隆時的刻詩水平。至于在仿品上包金鑲銀者，更是別出心裁之作。

3. 怎樣鑒別現(xiàn)代汝窯的好壞呢

5個細節(jié)讓你分辨汝窯好壞：

一：器型簡約

汝瓷秉承極簡風格，造型協(xié)調(diào)圓滑、內(nèi)斂不張揚，追求渾然天成的感覺，不會出現(xiàn)很多奇形怪狀和復雜的輪廓接耳等，這個是評判汝瓷的標準之一，宋代以后的瓷器和現(xiàn)代的鑄造工藝過度追求其造型。

二：重量輕

汝瓷傳承金銀器的造型和風格，精美程度可以和金銀器想媲美，制作工藝對重量的把控也是非常的嚴格，所以汝瓷的重量都比一般的瓷器要輕，而且非常薄，用一個詞來形容就是吹彈可破

三：香灰胎

汝瓷胎體的斷面接近香灰色，還原燒制時，汝瓷受氣氛和溫度的變化影響，胎體顏色深淺不同，部分足端有火石紅現(xiàn)象

四：釉層薄

汝瓷的釉層非常薄，一般的汝瓷釉層在0.2mm到0.5mm之間，大件汝窯胎釉才在0.5MM左右；這個也是判斷汝瓷的關(guān)鍵點！

4. 現(xiàn)代汝窯瓷器的鑒別

汝瓷的基本辯別方法，從傳世品看，主要有以下幾點特征：

一、胎色：汝瓷胎質(zhì)細膩，胎土中含有微量銅，迎光照看，微見紅色，胎色灰中略帶著黃色，俗稱“香灰胎”，多見汝州蟒川嚴和店、大峪東溝，汝州文廟、清涼寺等窯址；汝州張公巷汝窯器，胎呈灰白色，比其他窯口的胎色稍白，是北宋官窯的主要特征。

二、釉色：汝瓷為宮廷壟斷，制器不計成本，以瑪瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天藍色較多，也有豆綠、青綠、月白、桔皮紋等釉色，釉面滋潤柔和，純凈如玉，有明顯酥油感覺，釉稍透亮，多呈乳濁或結(jié)晶狀。用放大鏡觀察，可見到釉下寥若晨星的稀疏氣泡，釉面撫之如絹，溫潤古樸，光亮瑩潤，釉如堆脂，素靜典雅、色澤滋潤純正、紋片晶瑩多變?yōu)橹饕卣?。視之如碧峰翠色，有似玉非玉之美。釉中多布紅暈，有的如晨日出海，有的似夕陽晚霞，有的似雨過天晴，有的如長虹懸空，世稱“天青為貴，粉青為尚，天藍彌足珍貴?！比曛輳埞锶甏桑猿侍烨?、粉青，釉色滋潤，手感如玉。有青如天 、面如玉、晨星稀的典型特征。

三、釉質(zhì)：真品的釉面長期與空氣接觸，釉面有一種古舊感，但是通過釉質(zhì)還能鑒別，釉面勻凈，氣泡廖若晨星，而且釉內(nèi)沒有絨毛狀的流動痕跡者為真品，反之則為仿品。通過30倍以上放大鏡觀看，真品內(nèi)氣泡清晰可見，似晨星閃爍仿品氣泡如堆積的肥皂泡。

四、支釘：宋代宮廷用汝窯器物一般均采用滿釉支燒，為了避免窯爐內(nèi)雜質(zhì)的污染，需用匣缽裝好，并將器物用墊圈和支釘墊起，防止與匣缽粘連。高濂的《遵生八箋》說汝窯“底有芝麻細小掙針”。在器物底部可見細如芝麻狀的支釘痕三、五、七個，六個支釘?shù)暮苌?，痕跡很淺，大小如粟米。張公巷的器物呈圓形支釘。蟒川嚴和店、大峪東溝一帶汝窯器多無支釘痕，個別碗、套盒、凹足缽、洗、器蓋等用墊餅支燒工藝。

五、器型：汝窯器有瓶、尊、盞托、碗、盤、洗、奩、水仙盆等日用器，少數(shù)還有堆花、印花等裝飾，底部更有青花年號款，多是用刀筆刻畫，和印花、模印等工藝。而且，真品厚重而有質(zhì)感，撫之如脂；仿品卻精致無比，重量較輕。

六、邊沿口部：真品邊沿口部的釉色與其他部位相比稍微變薄，口部釉色稍顯淺銅紅色，汝瓷真品的底部如有磨底，露胎部位呈現(xiàn)香灰胎色；而仿品的胎所使用原材料均不屬于汝州當?shù)?，因而邊沿及口部的釉色很淺（俗稱脫口也稱露白），甚至變成無色透明的玻璃體。

七、開片紋：汝瓷開片堪稱一絕，開片的形成，開始時是器物于高溫焙燒下產(chǎn)生的一種釉表缺陷，行話叫“崩釉”。汝窯的藝術(shù)匠師將這種難以控制的、千變?nèi)f化的釉病，通過人為地操作轉(zhuǎn)換為一種自然美妙的裝飾，而且控制的恰到好處，可謂巧奪天工的絕活。釉面開片較細密，多呈斜裂開片，深淺相互交織疊錯，象是銀光閃閃的片片魚鱗，或呈蟬翼紋狀，給人以排列有序的層次感。釉中細小沙眼呈魚子紋、芝麻花和蟹爪紋。并有典型的桔皮釉、冰片釉、茶葉沫，部分柳條紋狀的開片是因手拉坯轆轤旋轉(zhuǎn)時，使泥料分子排列結(jié)構(gòu)朝一定方向而形成的現(xiàn)象。

5. 怎樣鑒別現(xiàn)代汝窯的好壞圖片

1 據(jù)歷史文獻記載，原產(chǎn)地汝瓷的釉有多種優(yōu)秀的表現(xiàn)，難以簡單地給出一個最優(yōu)選項。2 首先，汝瓷釉料的采集和制備過程受地理條件影響很大，每個窯場的材料來源和燒制方法都不盡相同。其次，歷史上有很多名家大師在汝瓷釉料的研究和創(chuàng)新方面做出了杰出貢獻，例如鄭和靖、曾仕強、戴善純等人。因此，汝瓷釉料的質(zhì)量和特點往往和窯場和作者有關(guān)。3 不過，從汝瓷的歷史演變和收藏價值上來看，元代晚期至明代初期的青花汝瓷因為釉面白凈、光潔，施彩精細、景物瑰麗，被認為是汝窯的高峰之一。至于具體是哪個制作者的作品釉料更好，需要依據(jù)實際查證。